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橄榄古典音乐2018-09-18 08:01:26

  • 每周一的二条关注乐坛一周资讯

  • 文:顾超 (经典947主持人、橄榄专栏作家



今天的开头,先用一首《卡门》中的“花之歌”纪念前几天去世的瑞典男高音歌唱家尼科莱·盖达(Nicolai Gedda, 1925 – 2017)。他和今天的话题也有些关系。


《卡门》“花之歌”- 指挥:乔治·普雷特,国立巴黎歌剧院管弦乐团,演唱:尼科莱·盖达、玛利亚·卡拉斯


作为50年代崛起的男高音,他赶上了好时候:刚开始录音的时候赶上了立体声技术,等到数码时代他已经成了众人敬仰的大师,以至于很多没看过他现场的后人都为他的声音所倾倒。盖达的艺术生命很长,对于声音的控制技术一流,又有多种语言天赋,可谓典范。




很有意思的是,当我们聊起作为歌唱大师的盖达,似乎并不会和他的祖国瑞典联系起来。这让我联想起国内的某些有趣现象。

我曾听某著名高校的歌剧研究所的老师介绍,他们组织了一批优秀歌唱家赴国外,在驻外使馆进行演出,使馆邀请了许多当地的外国友人参与,这样让中国歌剧走出去很奏效;然而龚琳娜的丈夫、作曲家老锣却说,他回到德国时和朋友们聊天,总觉得在西方几乎听不到来自中国的“声音”,对于中国的印象多还停留在遥远的过去。两者之间,不能不说有个差异。


1998年,中央民族乐团首次登上维也纳金色大厅,举行虎年新春音乐会,指挥家:陈燮阳


每到新春佳节,很多中国乐团和歌唱家们都会在西方进行巡演,除了上述在大使馆这样的外事场合演出之外,在剧院、博物馆、展览中心等演出无疑能够更多地接触到当地的普通观众和艺术爱好者,人数也更可观,但究竟多少次演出才能换来大家对中国音乐的认识,我想不在于量,而在于质

作为歌唱家的盖达,如果他没有演唱来自自己祖国的作品,他就与其他国家的大歌唱家没有本质区别;如果他演唱了瑞典语作品,而这些作品又不具有足够的冲击力或感染力,依然缺乏效果。毫无疑问的是,表演者是谁并非第一位,能够代表中国的原创作品才是最核心的。


在纽约大都会博物馆上演的昆剧《牡丹亭》


有位同行向我感叹:她曾经跟随一支代表团去欧洲演出并作随行报道,所派去的项目多是中国杂技之类,尽管西方人也很喜欢,但在她看来,遗憾的是没能展现出中国文化的高度。由此我想到,以古典音乐为例,如果中国的交响乐团、歌剧院都能把优秀的中国作品带出去,或许是好办法。

指挥家余隆在西方许多场合演出、推荐中国作品。作为长期合作伙伴,陈其钢的许多作品都由他率领巡演甚至指挥西方乐团演出,这些音乐用西方的乐器形式写成,但骨子里是中国人的美感和世界的兼容,曾经在现场无数次感动我的,相信也能感动西方世界。但问题是,无论陈其钢还是与他同时代的谭盾、叶小钢,他们都已是功成名就的大家,新时代还需要更多新生力量,如果想要在世界面前展露自己,培养原创力量无疑是关键任务


谭盾在纽约的大都会艺术馆丹铎神庙上演《水祭》(Water Passion)


除了作品,机制也是很关键的因素。刚刚公布下一个乐季的英国爱乐乐团和纽约爱乐乐团,都特邀余隆指挥中国新年音乐会,这是西方文化开始接纳中国的契机。当我们开始重视创作的同时,一定要学会通过机制和营销去包装自己,这是我们邻国日本在推广文化上给予我们的重要启示。

说到这里,不能不提我曾经在《橄榄古典音乐》杂志上写过的关于“外国作曲家写中国”比赛的故事。2007年-2009年,多位外国作曲家来华采风,交出了自己为中国民乐器和西洋交响乐团合作的协奏曲作品,2010年从三年的冠军中决出了第一名。由当时的经典947参与承办的此项活动,虽有争议,也确实是通过机制增强中外交流的一项举措。


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《橄榄古典音乐》秋季刊封面故事抢先看


做个小广告:今晚八点,“世界广播日”特别音乐会将通过“经典947”和多家媒体平台转播,有兴趣的朋友不妨欣赏一下当年获奖作品,唢呐协奏曲《上海》的再次演出,担任独奏的依然是当年首演的胡晨韵先生。或许外国人眼中的中国,会给我们一个新的认识自己的视角。



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