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【微影展】「当代影像」 卢彦鹏《石头的记忆》

仙居摄协2018-09-15 11:57:14

1 一只眼睛 AN Eye

2 一张脸 A Face

关于《石头的记忆》-卢彦鹏

“和石头一般,无声无息。”


《石头的记忆》也许是我最特殊的作品,是自己一个新的开始,也是一个礼物! 创作的灵感来源于我夫人的一卷(1175pxX75000px)的纸本素描《石头的记忆》!记得里面有一部分是关于婴儿孕育过程的作品,有一个婴儿,在石头里!有趣的是当时她怀孕了,而这个作品是她在两年前画的!一切就像预言!

3 一只脚 A foot

4 一只手 A Hand

我在这期间一直处于一种焦虑的状态,我需要一些东西来平静自己。在2008年底路过三清山时,我知道这是我想要的!一个宁静的空间,在这里我可以直接和草木对话,一个空灵的世界!雾的世界,在这里有一些生命在慢慢的滋长,慢慢的!就像她的肚子,慢慢的隆起!我想“偷偷的”送给她和未来的宝宝一个礼物,所以在后来我拍了她的画和我的风景结合在一起!

5 一块石头 A Stone

创作时最大的感触是,制作这个作品其实是融合的,同时也是矛盾的!有时我会按照自己的灵感去结合画面,有时却根据她的画面带给我的感觉选择背后的风景!到现在我都不知道《石头的记忆》是我的,她的,还是我们和宝宝的!

6 《撞击》 一堆火 Crash, A Pile of Fire

7 《撞击》 一束光 Crash,A Beam of Light

但当现在的我重新看《石头的记忆》时,我可以回忆起自己当时的情绪和状态,很微妙,也很有趣,就像是写日记。。。。。。这对我来说是最重要的!!!

8 《拖着石头的婴孩》Baby Pushing Stone No.1

9 《拖着石头的婴孩》Baby Pushing Stone No.2

一张摄影作品能否包含的更多?这是我好奇的。当我不能画画时,就写诗来记录自己的感觉。当我不能写些什么时,就绘画形成一种记忆。但当我遇到相机时,我似乎既不能写了,也不能画了,从此我的情感都聚集在“那一瞬间”。

10 《破裂》Crack No.1

《石头的记忆》拍摄于2008年,暗房制作完成于2009年,这“一瞬间”包含着我一年来情感微妙的变化。它不是摄影,也不是绘画,我更希望它是一首诗!

11 《破裂》Crack No.2


以心映物

——从饶凌华 卢彦鹏 《石头的记忆》系列说起

文/李逦

饶凌华和卢彦鹏的此套《石头的记忆》系列摄影作品主要由《破裂》、《撞击》、《拖着石头的婴孩》三组作品为主,并以影像与绘画叠印的方式将卤化银和铅笔这两种不同质感的介质融合,进而呈现在一张普通的相纸上,然而这看似无关的影像,其实是生长在同一语境中,并相互给养的。至于这个中深意可能就需要被解读甚至翻译了。首先就《石头的记忆》系列照片照片的内容来说,已经在不知不觉中脱离了其作为照片所应具有的特质。以《破裂》和《撞击》系列为例,其影像逐渐隐匿于照片背后,并自影像本身由内而外地弥散着一种粗砾又精致的气息。画中有影,影中带画。首先单就绘画的技法来说,虽然带有些许西画的成分,但这正是用铅笔渲染的国画。正如中国古代画论中论天地位置,“凡经营下笔必留天地”何谓天地,有如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中间方立意定景。”(《芥子园画传》)而饶凌华的影像正是以西画之法,仿古人之意趣。然而其并不止于禅宗的“静虑”,而更多的则模糊了意识形态层面的意指色彩。老子有“大音希声,大象无形,大方无隅,大器晚成。” 其中“大象”“大音”“大方”“大器”是在中国审美体系中所追求的终极意象。其诣不滞于形,而托山水之灵以言万物之志。

那么,我们从此组作品的纯意识形态和理性层面中抽离出来,回到影像本身,单从视觉层面来切入,则可以看到一个完整的孕育过程,或者说是一个生命的成长过程。母性的甜蜜期待,温和且多义。对先祖的膜拜情结,抑或是对生命和自然的眷恋之情都渗透在氤氲的雾气和这一片魍魉的“虚境”之中。银盐与笔间的影像在纸基纸面上相互攀附生长。 整个画面中,充斥着某种上升的,充满敬畏之心的宗教意象。在这里,银盐影像仿佛是温暖柔软的子宫,使得用铅笔渲染的物象得其血脉之气,遂能生生不息。

陈万里在其《大风集》自序中写道:(摄影艺术)“最重要的,在能表示中国艺术的色彩,发扬中国艺术的特点……我这本小册子,甚希望还出我本色,使得它无愧为中国人的摄影集。”在中国文化的审美体系中,心是万物的本源。以心映物,心乃是艺术之德,而德则正是艺术创作的精神。在饶凌华的 “石头的记忆”这组绘画与影像的叠印的系列作品中,运用了明胶卤化银这种传统工艺,借物理、化学等综合性的现代科学手段完成了一种师法自然的,对中国式的审美思维方式的实验。在中国美学体系中,心是不以外物为役的,并消解万物外在形质,而使其内化于心的一种审美信仰。关于心斋的理论,在《庄子·人间世》中仲尼有云:“若一志,无听之以耳而听之以心;无听之以心而听之以气。听止于耳,心止于符。气也者,虚而待物者也。唯道集虚。虚者,心斋也”。孔子的意思是:“使你的心志专一。不用耳朵去听,用心去领解,不如不用心去领解,却用气去悟会。耳只能听声音,若只用耳听,不用心领,听得的只是一片没有意识的声响;心只能和外物相合,若只用心去领略,不用气去悟会,虽明白声音的意思,尚不能了解它的理趣;至于气,乃是虚空纳物的,道只聚在空虚的心地里。”心地空虚就是“心的斋戒”。若要以心映物则先要去物。使心地空虚,以气去悟会外物之道,这样才能够使外物之质化入骨髓。如《破裂》和《撞击》系列中,这里的“空”不是空旷无物,而是意味着无穷的意和无穷的景。物是审美对象,去物则是审美主体去除物象概念,使审美距离得以在主体与对象间形成。而在饶凌华的《破裂》与《撞击》系列中,无论是影像还是绘画,都在有意无意之间淡化了其物象成分,使得观者的视角能够从影像本身中抽离出来,从而能够使观者静观物化,体会其中的虚境。 其中“去物”的目的就是为了“以一心映万物,不以万物役一心。”不为外物所累,而使心地空虚,才能体悟万物之本源。庄子认为:物物而不物于物。所谓“物物”即融于物,使主体意识融于外物之中,以达到物我两忘的境界。如庄周梦为蝴蝶,即“栩栩然蝴蝶也,自喻适志与,不知周也。”(出自《齐物论》)此时,庄周即化为蝶。不知有我,即不知有物,遂与物相忘。而“物于物”即被“物”所“物”,人被外物所役,沉沦于物欲之中。从饶凌华和卢彦鹏的影像中我们可以看到双重的物与物相融的现象。即影像之中的物物相融和观者与照片之间形成的物我相融的共感。当然,“去物”是营造心地空虚之境的前提,而在此,叠印且似水墨的影像系列竟有些许虚境的意味。

以心映物作为中国美学的带有强烈的超功利色彩,是把瞬间的审美态度扩大到对整个生命的态度,把在审美行为中形成的与平凡生活的距离看成是摆脱束缚的思想武器,苏东坡说:“静故了群动,空故纳万境。”这纳万境与群动的“空”即是道。而群动和万境则与大音、大象同属一物。虚境,是为了心灵的自由。中国美学形成丰富的“虚境”学说,除了审美原因之外,更重要的是为了抚慰世人在沉重往复的日常生活中所形成的麻木肉身,获得一种心理慰藉,使人们的心灵能够回复到一种源初的状态,并在疲惫的生活中保有一份英雄梦想。


卢彦鹏

1984年 生于福建

2005年 生活于北京

个展


2014年 “物语”see+画廊 北京

2012年 “构筑诗意的徙居” 映像东区画廊 成都

2012年 “禁止靠近的风景” 艺术8画廊 北京

2012年 “空·气” 世界画廊 香港

2012年 “空·气” M97画廊 上海

2011年 “空·气” 第十一届平遥国际摄影大展山西平遥

2010年 “空·山” 艺术8画廊 北京

2009年 “灵魂出窍” 第九届平遥国际摄影大展 山西平遥


联展


2014年 “影像中国” 白合子画廊 波特兰 美国

2014年 “此景纷远” 列日文化艺术中心 列日 比利时

2014年 “巴黎艺术博览会” 巴黎大皇宫 巴黎

2014年 “酸甜苦辣” 卢瓦尔大区中国文化节 法国

2014年 “三影堂首届实验影像开放展” 三影堂摄影艺术中心 北京

2013年 “令世界喜出望外” 艺术8画廊 北京

2013年 “视差” M97画廊 上海

2013年 “园林” 三条祇园画廊 日本京都

2013年 “造山” 喂空间 厦门

2013年 “相像” 世界画廊 香港

2013年 “亚洲先锋摄影师” 戴高乐中文图书馆 巴黎

2013年 “园林” 周围艺术画廊 上海

2013年 “暖春” 框余画廊 昆明

2012年 “亚洲先锋摄影师成长计划” 台北摄影节 台北

2012年 “亚洲先锋摄影师成长计划” 第四届大理国际影会 云南大理

2012年 “再看风景” 第四届大理国际影会 云南大理

2012年 “物事言非” 泛视觉空间 北京

2012年 “此景纷远” see+画廊 北京

2012年 “18-Photographers” 208画廊 巴黎

2011年 “此二人” 爱普生影艺坊 北京

2011年 “酸甜苦辣” 昂热大剧院 巴黎

2011年 “一重影事” 何香凝美术馆 深圳

2011年 “空·气” 惠普材艺工房 北京

2011年 “像外之像” 框余画廊 昆明

2011年 “镜界” 罗卡当代艺术空间 厦门

2010年 “不一样的风景” 国际摄影艺术中心 成都

2010年 “此二人” 第十届平遥国际摄影大展 山西平遥

2010年 “夏季艺术家联展” M97画廊 上海

2010年 “不一样的风景” 第二届大理国际影会 云南大理

2010年 “一即 一切” 周围艺术画廊 上海

2010年 “集美国际当代艺术节—青年新锐展” 罗卡当代艺术空间 厦门

2010年 “不一样的风景” 爱普生影艺坊 上海

2010年 “2010年影像档案展” 宋庄美术馆 北京

2010年 “中国新锐影像展” 草场地红一号院艺术区 北京

2010年 “另一个故事” 澳大利亚摄影双年展弗里曼特尔艺术中心 弗里曼特尔

2010年 “不一样的风景” 映艺术中心 北京

2010年 “不确定的可能性” 宋庄美术馆 北京

2009年 “BALANCE摄影展” 盛世龙源国粹院 北京

2009年 “BCA夏季艺术市集” 天安时间画廊 北京

2009年 “临点-年轻摄影家眼中的中国” 三影堂摄影艺术中心 北京

2008年 “外象” 三影堂摄影艺术中心 北京

2008年 “中国新生代摄影” 香港艺穗会 香港

2006年 “3030 New Photography in china” 上海


获奖

2012年 “亚洲十佳先锋摄影师奖-第四届大理国际影会” 中国

2011年 “摄影之友杂志-2011年年度青年摄影师奖” 中国

2011年 “AAC艺术中国-年度青年艺术家提名奖” 中国

2011年 “第11届平遥国际摄影大展摄影师大奖” 中国

2011年 “荷兰FOAM摄影博物馆Foam paul huf 世界100位摄影师提名奖” 荷兰

2010年 “像素杂志-2010年年度新锐奖” 中国

2010年 “色影无忌-度新锐” 中国

2009年 “三影堂摄影新人奖” 中国

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