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教你辨别古钱币技巧,掌握了再也不怕上当受骗了

艺术品交易咨讯2018-11-18 07:47:42


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古钱币是一个国家历史中组成的重要部分,其特定的历史时期在钱币史上占据着重要的地位,它不仅代表着近代中国的货币文化,反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑,清代作为中国最后一个封建王朝,其所铸造的铜钱在融合了以往文化内涵的同时又能与时俱进,成为历代钱币中最为辉煌的存在通宝是中国自唐至清末铜币的一种名称,唐高祖武德四年,铸造开元通宝。开元意思为开创新纪元,以后历代沿用,并常在“通宝”二字前冠以年号、朝代或国名。从唐朝起,钱就不再以重量为名称了,而改称宝。如“大唐通宝",“唐国通宝”、“太平通宝”、“永乐通宝”、“康熙通宝”等等。货币称宝是有其社会意义的,这就是货币的威力增大了。

大观通宝是北宋徽宗赵佶在大观年间(公元1107年至1110年)所铸造的年号钱。它有小平、折二、折三、折十等多种版式。北宋货币大观通宝,是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同,每换一种年号就开炉铸新币,若年号与宝文相重,则更铸非年号钱。终宋三百年,通行以小平折二钱为主,其间也有大钱流通、钱币的轮廓,尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多,历代罕有,钱文除真、草、隶、篆,行外,还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。



徽宗赵佶原来是一位不问政治、酷爱书画艺术的皇家子弟。一个突如其来的机会,他被推上皇帝宝座。他在位期间怠于朝政,听信佞臣之言,昏庸无能,但在书画艺术上却是一位卓有成就的艺术家。他独创的瘦金体犹如铁划银钩、纤秀俊逸,瘦劲妩媚,给人一种亭亭玉立之感。他还将瘦金字文应用于钱币上,再衬以精湛的铸钱工艺。这些技艺在大观通宝上,可谓发挥得淋漓尽致。该钱被人们冠以“御书大观”的美称。


大观通宝计有小平、折二、折三、折五、折十,共五种等式。其中,折二、折三、折五存世较少,小平钱、折十较为常见。大观通宝小平钱版别较多,初看面目相似,泾渭难分,但详细观察比较,仍能细分出很多不同版别。


图中这枚少见的“楷通”大字大观通宝小平钱,就格外显眼。是钱(见图)直径25.5毫米,内郭7.5毫米,内穿6.5毫米,重3.4克,狭缘,钱纹峻深、制作规整。据笔者查证,“楷通”大字大观通宝早在1991年孙仲汇的《简明钱币群典》和1992年华光普《中国古钱目录》就曾收录过,当时评定为“罕”四级,足见该钱得之不易。


人们素以瘦金体“大观通宝”作为宋徽宗钱币的代表,有小平、折二、折三、折五、折十等多种版别。其中以折十大钱最为精美,传世亦多;为人们所喜爱,在金代,“大观通宝”被作为法定的折五钱使用。


古钱鉴定方法


1、看铜质


我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的,又由于古代冶炼技术不同,各地区铸造的古钱也各不相同,每个朝代各有特点。总的来讲,用铜锌合金铸造的钱币呈黄色,铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许锌铅,铸成后钱体呈红色。


先秦时期的铸币主要是青铜(铜锡合金)铸成的,铜质呈青红色,质地较硬挺;汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造,其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大,铜质泛白,称之为白钱。唐代的开元通宝与宋代诸钱主要以青铜,白铜,紫铜为原料。明嘉靖以后,开始向黄铜过渡,到天启年间,用黄铜铸币成为定制,钱币色泽较之以前发生了较大的变化,可见,我国古钱铸造均有规律可循。


2、观锈色


今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或古铜色。


铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。要经过几十年,甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同,呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”,“黑漆古”等。


出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然,伪锈多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈”,比较轻浮,容易脱落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。对于传世品而言,传世真品黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。


绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥,雨水少,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方,放出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。


3、看铸币铭文


我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外,在注重各种铭文特点的同时,还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。


先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期,铭文书体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,铭文均以楷书(真书)为主,间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家,铸币铭文又有蒙(八思巴文)、满、回、党项(西夏),契丹等少数民族文字。


鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如:“益化”圜钱虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟,半两的“两”字中“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品。


4、听声音


古钱古钱币由于质地的原因,年代越久远,火气尽脱,氧化越严重,掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说,先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币,距今时间较近,还未受到深层的氧化,声音则较为清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上,传来清脆声,则此钱不太可靠;反之,如果明、清钱币掷地为哑音,则也必将怀疑。


5、了解铸造方法


我国古代铸币的铸造,大概经过了子范(土、石,铜)、母范(砖、铜)、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法,都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。


6、闻气味


此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰,往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味,而真品钱币则没有这种怪味。


7、观版别


从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外,必须要多接触实物,以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品,更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品,能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊,造伪者只好用真品翻砂制造赝品,其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小,较为厚重,文字肤浅,铜质粗糙,锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上,布币的浇口在首端,出落后基本不作修整,保持自然状态,而造假者往往为了品相美观,将刀币、布币边缘磨光滑,实际上是画蛇添足,露出了破绽。再如会昌开元,因扬州局所铸背面为“昌”,如发现背“扬”字者,无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂,也是造假者竞相仿制的对象,我们应对它们的形制多加分析,掌握特征,以防上当受骗。


是北宋大观年间(1107-1110)所铸的年号钱。其中“大”字的捺特别长,成为一枚“特殊钱”,直径比通常所见的“大观通宝”略大、略厚、略重,因在钱币上直接铸明了国号“宋”,又被称为“国号钱”,宋徽宗亲笔御书了钱文“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”,素有“铁划银钩”之称。宋代钱币在中国钱币史上占有重要地位。藏品直径:2.4cm中国钱币发展到北宋时期首次开创了以楷书、行书、草书、篆书、隶书等多种书体为钱文的钱币,同时还出现了一种由皇帝亲笔书写钱文的“御书钱”使钱文书法的艺术在这个时期达到了顶峰。北宋宋朝钱币,从铸造工艺、铸造质量、到艺术价值,堪称翻砂铸造工艺时期的巅峰。宋代钱币在中国钱币史上占有重要地位,


是今天人们观赏、收藏的丰富宝藏。北宋货币大观通宝,是由徽宗御题钱文。钱币穿郭匀称规整,铜色略深。钱文“大观通宝”字体纤秀,气韵贯通,“通”字为宋代方头通(通字“甬”头写作方形)。背面无铭文。大观通宝钱是徽宗大观年间铸造的,相传当时有人夜观星象时忽然发现彗星闪过,叹为观止,徽宗认为是吉祥之兆,故而改元,再而铸钱。宋朝仅年号钱,钱文已近百种,若考虑版式差异,则过千种。其中淳化、崇宁、大观等年号钱,可称当时标志性古钱。徽宗在字画上的造诣,今世仍为人津津乐道。因此徽宗题写的钱文,充分展示了其艺术上的个性和美感,一眼即知是他所写,仿佛它已成为一个标志性的“符号”,使大家能在第一时间就想起他。徽宗题写的瘦金体“大观通宝”四个字,铁画银钩,刚劲有力,再配以高超的铸造工艺,使“大观通宝”被誉为古代三大美泉之一。此枚“大观通宝”是徽宗书法艺术的代表之作,钱文精美,铸造技术高超,为历朝之冠,历来备受藏家青睐。随着我国经济的发展,藏家不断的涌现,其价值依然会有很大的升值空间古钱制作方法《东洋见闻录》记载制作方法:1.阴文字范铸钱法,以泥陶子范为主流的子范铸币。泥质子范,是将币形钱文雕刻在细泥片上,阴干后并烧烤成陶后,直接浇铜液铸钱。这种钱范很不结实,只能使用一两次,用后即碎,如再铸,仍需重新再制范。2.阳文母范铸钱法,阳文母范在铸币上称范母,范母是翻制子范用的,不能直接铸钱。用这种范母可以印制很多子范,把数十个子范摞在一起,一次能铸上百枚钱币。阳文母范铸出的钱币,钱面文字笔划棱角已经圆浑,不见特别锋利,钱体也不是那样平整,但绝无细小的砂粒痕迹,如有“砂眼”,必是翻砂伪造的假币。3.母钱翻铸法,铸钱的要求已很严格,每逢改元铸新钱,先作样钱呈帝王审定。铸钱程序最为典型:象牙精雕钱样铜雕祖钱初铸母钱印范母钱进呈样钱。以外省钱局的程序是:初铸母钱(部颁样钱)印范母钱进呈样钱。用母钱翻铸的大量钱币,规整精美,同版钱很多,但钱体面、背直观无砂眼,且文字优美,钱文与地章之间深峻,无肤浅之象。4.沉泥烘模熟铸法,。此法是将钱形和钱文铸印在泥型上,再经过高温处理,这样既可起瘠化作用,又可降低配合料的可塑性,减少其收缩程度,称之“沉泥”。然后采用早期冶炼熟铁的方法,利用小型反射炉的作用,直接在泥型钱模上熔铜精炼,并加入锌、铅、锡等,再通过冷却,使粗铜和粗合金的杂质析出,如此冷却或加热多次,所铸钱币钱文纤细锋棱,表面光洁,铜质精良,是砂型浇铸的钱币不可比拟的。





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